No filme mexicano Sexo por Compaixão, dirigido por Laura Mañá, Dolores (Elisabeth Margoni) é uma pacata e religiosa esposa, que mora em um vilarejo quase abandonado em um região desértica do México, e que se transforma após o abandono pelo marido.
Disposta a pecar, ciente de que o ex-marido a havia deixado porque ela era boazinha demais, transforma-se em "Lolita" e passa a fazer sexo com todos os homens do vilarejo - ou pueblo, como dizem os mexicanos -, sempre sob a desculpa de "fazer o bem", por compaixão pelos homens sofridos do local.
A novidade é que o vilarejo se tranforma. O filme, inicalmente em preto e branco, adquire cores. É quase como se a água jorasse no deserto. As mulheres permitem o conforto dos maridos nos braços de Dolores, a quem chamam de santa. O resultado é que as pessoas tornam-se alegres e as famílias têm as suas relações melhoradas.
O filme brinca com a lógica do pecado e da culpa da Igreja Católica. Santa ou prostituta, os habitantes do vilarejo se perguntam. O pároco também fica tentado a cair nas graças de Dolores, ex-ovelha do seu rebanho.
Sexo por compaixão ironiza a forma como a cultura, especialmete de países católicos, estabelece conceitos a respeito de comportamento. Uma reflexão com pitadas do realismo fantástico da literatura latino-americana. Como escreveu um famoso crítico de cinema, está fadado a virar "cult".
É um filme que cabe perfeitamente em treinamentos corporativos. Para abordar liderança e transformações - e a hipocrisia envolvida nisso. Bagdá Café já foi muito utilizado com esse objetivo, mas com uma mensagem mais direta. Parece que a diretora escolheu a protagonista pela semelhança física com Marianne Sagebrecht. Uma idéia em comum nos dois filmes é a transformação de um local seco, desértico, com pessoas também áridas.
30.10.03
29.10.03
23.10.03
Assistimos ontem na oficina de roteiro o filme Lágrimas Amargas de Petra von Kant. Lançado em 72, tem um figurino bem interessante, da época, meio exagerado. No filme fica mais clara a relação da protagonista com a criada Marlene, esta em sua devoção muda.
Petra é autoritária com a serviçal, demonstrando que as relações de poder e prepotência estão presentes também em certas minorias, no caso, as mulheres. A Karim do filme é vivida por Hanna Schygulla. A atriz, apesar de ícone do cinema alemão, é um tanto rechonchuda, não tem o "physique du role" de Karim, que pretendia ser uma top model. Mas é bela e expressiva, anyway.
O filme é um tanto lento, transcorre quase que totalmente no quarto de Petra, em sua cama. Parece uma peça teatral filmada. A cama desaparece quando Karim abandona Petra e o contexto familiar entra em cena. E volta no último ato, sugerindo a aproximação de Petra e Marlene.
A câmera de Fassibinder busca ângulos inusitados. Brinca com manequins, o painel do quarto, as formas dos personagens. O ritmo lento do filme permite que a câmera vasculhe os elementos do cenário.
Petra é autoritária com a serviçal, demonstrando que as relações de poder e prepotência estão presentes também em certas minorias, no caso, as mulheres. A Karim do filme é vivida por Hanna Schygulla. A atriz, apesar de ícone do cinema alemão, é um tanto rechonchuda, não tem o "physique du role" de Karim, que pretendia ser uma top model. Mas é bela e expressiva, anyway.
O filme é um tanto lento, transcorre quase que totalmente no quarto de Petra, em sua cama. Parece uma peça teatral filmada. A cama desaparece quando Karim abandona Petra e o contexto familiar entra em cena. E volta no último ato, sugerindo a aproximação de Petra e Marlene.
A câmera de Fassibinder busca ângulos inusitados. Brinca com manequins, o painel do quarto, as formas dos personagens. O ritmo lento do filme permite que a câmera vasculhe os elementos do cenário.
17.10.03
No dia 21 de novembro estréia Lágrimas Amargas de Petra von Kant, no Thetro XVIII, no Pelourinho. Rita Assemany está no papel de Petra. Jussilene Santana fará Karim. Grandes expectativas. A turma do roteiro não vê a hora das coisas começarem a acontecer. Nesta montagem, o texto original de Fassbinder foi traduzido pela diretora Nehle Franke. Aninha Franco é responsável pelo texto final. A turma da criação de roteiro vai colaborar em algumas falas de Karim.
13.10.03
Amarelo Manga
As ruas e pontes de Recife, o centro da cidade e a periferia, um roteiro bem construído e personagens que beiram o grotesco formam o filme Amarelo Manga, do diretor Cláudio Assis, em cartaz na Sala de Arte do Theatro XVIII.
Histórias urbanas giram em torno de um hotel-espelunca. Um açougueiro (Chico Diaz), que fornece carne para o hotel, é casado com uma crente ferrenha (Dira Paes) e mantém uma relação tempestuosa com uma amante. O açougueiro é assediado pelo cozinheiro gay do hotel, vivido por Mateus Nachtergaele. Um taxista necrófilo (Jonas Bloch), que mora no hotel, junto com outros seres decadentes, além de procurar cadáveres, interessa-se pela geniosa dona de um bar (Leona Cavalli).
Premiado internacionalmente, Amarelo Manga mostra uma classe da população urbana nordestina que, apesar de não viver na miséria dos sertanejos que sofrem com a seca, depara-se com dramas também de difícil solução. O roteiro não cai na armadilha de "glamourizar" a miséria urbana e a violência. É um filme para quem tem estômago forte.
Histórias urbanas giram em torno de um hotel-espelunca. Um açougueiro (Chico Diaz), que fornece carne para o hotel, é casado com uma crente ferrenha (Dira Paes) e mantém uma relação tempestuosa com uma amante. O açougueiro é assediado pelo cozinheiro gay do hotel, vivido por Mateus Nachtergaele. Um taxista necrófilo (Jonas Bloch), que mora no hotel, junto com outros seres decadentes, além de procurar cadáveres, interessa-se pela geniosa dona de um bar (Leona Cavalli).
Premiado internacionalmente, Amarelo Manga mostra uma classe da população urbana nordestina que, apesar de não viver na miséria dos sertanejos que sofrem com a seca, depara-se com dramas também de difícil solução. O roteiro não cai na armadilha de "glamourizar" a miséria urbana e a violência. É um filme para quem tem estômago forte.
9.10.03
5.10.03
Ontem fui ao Bistrô PortoSol, na Barra. Foi a comemoração antecipada do aniversário de minha amiga Suzana B. Foi ótimo. Uma mesa com umas doze pessoas, alguns amigos que não via há algum tempo. Demos muitas risadas e conversamos bastante. Aquela rua onde fica o bistrô traz sempre um clima de surpresas - e belezas.